"Никто не оспорит, что наша картина была и остается высоконравственной. И Будулая любят за то, что он надежный, добрый, отзывчивый на чужую боль и беду. Он – хозяин, но и романтик. Все, о чем может мечтать женщина, есть в этом герое. Картина не теряет влияния на людей. И тем она дорога и зрителям, и мне".
(с) Клара Лучко

Предыдущие части:
"Цыган", часть 1. Подготовка к съемкам
"Цыган", часть 2. Как Клара Лучко и Нина Русланова мужика делили
"Цыган", часть 3.1. Актеры, съемки
"Цыган", часть 3.2. Актеры, съемки
"Цыган", часть 3.3. Актеры, съемки
3 года без Будулая

Почти подошло к завершению мое словоблудие на тему фильма "Цыган" (будет еще один пост об актерах: как они изменились, что с ними стало). Немного скажу о том, что не успел/забыл написать в прошлый раз и перейдем к продолжению - "Возвращению Будулая".

Матлюба Алимова (в замужестве Ахметова), сыгравшая Настю, рассказывала, что ночную сцену в степи у костра (вторая серия), где Настя танцует для Будулая, и куда на коне мотанулась Клавдия, снимали в последний съемочный день, потому что Волонтир никак не мог себе объяснить, почему Будулай от Насти отказывается (ну, в самом же деле, сама же предлагает , и вроде как с Клавдией ничего не светит, да и сын про него не знает ничего). А раз не мог себе объяснить, то и к сцене был не готов - он любил все для себя четко по полочкам разложить и считал, что не вправе играть, пока не понимает поступка своего персонажа. Волонтир говорил: "Он же нормальный мужик, а перед ним такая девочка пляшет". Так почему тогда он ее не?...



ЧИТАЕМ ДАЛЬШЕ?

Настя все правильно рассчитала, а Клавдия все правильно поняла, так оно и должно было быть. Но Будулай у нас мужик идеальный, поэтому никакие соблазняющие по ночам Насти его не пробьют (думаю, если бы она танцевала голой, он бы и тут проявил чудеса выдержки). Потому что он любит Клавдию и у него есть сын, который "чуть моложе" Насти, и как он ему потом будет смотреть в глаза. А когда идеальный герой влюблен, то у него везде броня. Но Настя и Клавдия об этом не знали, они-то на реального мужика ставку делали)). Нельзя вот так просто взять и похерить надежды на верность всего женского населения, которое будет это смотреть.



Сценаристы это тоже понимали. В этом смысле Будулай и правда идеальный герой (такой идеальный мужик - как вечный двигатель, существует только в теории), от того его образ и является столь притягательным. Конечно, это только мое мнение и вы можете думать совершенно иначе. Если так, то делитесь соображениями.

К слову, фильмы "Цыган" и "Возвращение Будулая" вошли в "Золотой Фонд" советского кинематографа, а по данным социологических опросов, проведенных в 1997 году, вошли в число ста лучших фильмов за всю историю отечественного кино, и получили первое место за самые пронзительные любовные сцены (которые только глаза в глаза и без рук. удивительно же, да? Настолько тонко подойти друг к другу героям картины предложил режиссер Бланк). Сцена на птичнике, где Клавдия с Будулаем сетку чинят, вообще названа "поцелуй руками".



P.S. Сколько раз это видел, никогда не замечал, что он ее руку придерживает. Заметил только, когда для этого своего опуса скрины делал. Какой я, оказывается, невнимательный

Помимо прочего, эти картины заняли первое место по числу демонстраций по каналам ТВ в России.

Когда "Цыган" только вышел на экраны, улицы пустели и в момент его показа резко снижалась преступность. А Лучко даже звонил директор Краснодарской филармонии и кричал в трубку: "Клара Степановна, что же вы творите? У меня люди билеты сдают! У меня пустая филармония из-за вашего "Цыгана"))). Когда закончили снимать фильм, нагрянула новая проблема "сверху". ТАМ фильм посмотрели и сказали примерно следующее: "Ну, что, все отлично, давайте, озвучьте вашего цыгана и в путь - на экраны. Все в нем отлично, кроме акцента Волонтира. Его надо убрать. У нас множество прекрасных голосов, вот и займитесь". Вся съемочная группа вместе со сценаристами переполошилась. Как озвучить?! Наталья Калинина, дочь писателя, стала наседать на отца: "Озвучим Будулая - испортим фильм".



К тому же, как она говорила, акцент вполне оправдан - Будулай всю жизнь прожил среди цыган, а между собой необязательно на русском общаться. Лучко, услышав про озвучку, расстроилась, ей его акцент нравился, это, по ее словам, придавало некую романтичность и загадочность не только актеру, но и самому герою. В результате к протесту подключился сам Калинин, Лучко и режиссер Александр Бланк. В итоге оригинал был оставлен в покое.

Поскольку Волонтир очень сильно упрашивал режиссера не убивать Будулая в конце фильма, а затем еще и Калинин подключился, главного героя решили посильнее отпинать и ранить, но по сюжету он остается жив. "Цыгану" сделали открытый финал и что хотите, то и додумывайте. Ни о каком продолжении тогда речи не шло - основные моменты книги уже нашли свое отражение на экране и дальше никто не собирался ничего снимать.

Немалую роль в фильме сыграла и гениальная музыка Валерия Зубкова, который, к сожалению, умер слишком рано, ему было всего 45 лет. И умер он, кстати, в 1985 году, когда на экраны вышло продолжение фильма.



Когда в 1978 году пригласили молодого композитора Валерия Зубкова написать музыку к фильму и главную музыкальную тему, особых надежд не возлагали. Когда у Зубкова была готова главная тема (что-то вот буквально он очень быстро ее написал) и он сыграл ее на фортепьяно, все напряглись. Бланк сказал: "Ну, и что это ты мне за Поля Мориа здесь написал? Зачем нам такое?" Но все же музыку оставили и теперь ее знают даже те, кто никогда не смотрел фильм.



После выхода "Цыгана" на студии ему дали только вторую категорию, но, как говорила позже Лучко, зрительская любовь расставила все по своим местам.

После этого открытого финала "Цыгана" на студию мешками начали приходить письма от зрителей, которые просили и умоляли: "Снимите продолжение. Что вам, пленки жалко? Пусть Клавдия и Будулай встретятся". Поток писем не прекращался два года и все уже даже начали к этому привыкать. Но с каждым новым показом фильма по ТВ, на студию, режиссера, на писателя, на актеров - на всех обрушивался новый поток писем, в которых слезно просили снять продолжение. И вот, в 1984-м году дело сдвинулось с мертвой точки - Анатолий Калинин, автор романа "Цыган", по мотивам которого был снят одноименный фильм, сел писать продолжение для новой картины.



Но, на мой взгляд, Калинин уже давно к героям своим охладел и говорил, что они уже живут своей жизнью и ему, писателю, уже совсем неподвладстны. Клавдия свыклась со своим одиночеством, а Будулай, скитаясь, окончательно одичал. Тем не менее, Калинин решил написать сценарий, но после нескольких месяцев потуг, забросил это дело - ничего не получалось. Видимо и правда его эта история уже не интересовала. Он вообще считал, что финал его книги, где цыгана в конце убивают, очень правильный. Это показывает читателю, что в жизни все не так радужно и справедливость не всегда торжествует, жизнь - дерьмо, и счастье улыбается не всем.

После того, как ничего не получилось толкового написать, Калинин обратился к Бланку, чтобы сценарий продолжения он и сценаристы (кого он там выберет) писали сами. Бланк не долго думая обратился к своему давнему другу Александру Марьямову, которого знал еще с самого раннего детства. Сценарий четырех серий продолжения был готов в рекордные сроки - они написали его за месяц. А вот и сам Александр Марьямов, только много-много лет спустя, в наши дни:



По сюжету, после полученных травм на фоне старой контузии Будулай теряет память. Именно "Возвращение..." стало родоночальником жанра сериалов в СССР. Такой прием, где главный герой теряет память, широко использовался в латино-американских сериалах, и дальше уже на это дело нанизывался сюжет, и это могло растягиваться на несколько десятков серий. К счастью, наш советский зритель еще ничего не знал о забугорных сериалах и поэтому потеря памяти главного героя никого, в общем-то, не удивила. Собственно, меня и сейчас это не удивляет, но готовя этот материал, я просматривал кучу отзывавов и прочего, так сейчас искушенный зритель вовсю вопит: фуу, придумали такую фигню, ну просто "Санта-Барбара" с этой потерей памяти.

Сценарий был готов. Все актеры, которые снимались в "Цыгане", с радостью согласились сниматься и дальше. Съемки начались в декабре 1984 года. Клара Лучко вспоминала, что, садясь в поезд, встретила тех же самых проводниц, что и шесть лет назад. Это удивительно, но это так. Когда приехали в Усть-Донецк, стали искать старый реквизит, который остался от первого фильма. Нашлись два платья Клавдии, и Лучко, которая ничуть за шесть лет не прибавила в весе, с той же легкостью, что и раньше, в них влезла.



Волонтир переживал, не пропал ли его широкий цыганский пояс, который в итоге нашелся. И нормально так все влезли в свои костюмы. Интересно было бы узнать, что еще за детишки снимались, но история, увы, об этом умалчивает.



Вся съемочная группа поселилась в гостинице Усть-Донецка. Вся, за исключением как вы думаете, кого? Правильно, самого нелюдимого члена команды. Волонтир поселился отдельно от всех, в хуторе Пухляковском, предпочитая людскому общению общение с конем. Говорить он не любил, а конь его ни о чем не спрашивал. Кстати, и все его интервью можно перечесть по двум-трем пальцам - с журналистами он тоже не любил общаться, говорил: "Все, что я хотел сказать, сказал своими ролями".

Дом Клавдии Пухляковой, тот самый курень из первого фильма, снимали только снаружи и непосредственно во дворе. Все сцены "Возвращения..." снимались в другом арендованном доме, потому что в доме Клавдии жили реальные люди, с реальным хозяйством: гуси, куры, свиньи, крупный скот.

В продолжении, как вы, наверное, помните, снимался фокусник Амаяк Акопян.



Попал он в картину вовсе не случайно. Он был частым гостем в семье режиссера Александра Бланка и даже обучал некоторым фокусам его юную дочь. Но у Амаяка была мечта - он очень хотел сняться в кино. Вот так и появились в фильме сцены с артистами-цыганами. А какой же фокусник в фильме не хочет показать свои фокусы? В сцене в автобусе Амаяк показывает прием с картами... А вот дальше эта история двоится и что именно из этого правда, я так узнать и не смог, но истина где-то рядом)) Итак, по одной из версий, Амаяк так нервничал на камеру, что у него никак не клеился этот трюк с картами и Бланк уже не знал, что делать. И вот в перерыве Волонтир предложил пойти и купить раков. Купили и засунули Акопяну под рубаху. Когда раки начали там шебуршиться и щипать "его прекрасное тело" (слова Акопяна, кстати ), ему уже некогда было думать о том, что его там кто-то снимает, и фокус прошел как по маслу. В это время, Будулай как бы тоже фокус решил показать - запускает руку Амаяку под рубаху и достает рака, только одного! (а запускали-то четырех!). Вот так тот и продолжил сидеть и дергаться, как на иголках Такую версию рассказывал кто-то из снимавшихся актеров.



Ну, а по другой версии (по версии самого Амаяка Акопяна), все было в точности то же самое, только он не нервничал на камеру, а режиссер хотел, чтобы в ответ на показанный фокус Будулай тоже что-то показал. И так возникла идея с раками.
Акопян говорил, что в сценарии присутствовали и другие сцены, где он должен был сниматься, но с его вечными выступлениями и гастролями они так и не были сняты. В общем, вину свою в этом признал и раскаялся. А мы получили то немногое, на что он все-таки нашел время.

Соня Тимофеева, сыгравшая цыганку Шелоро, на съемках чуть не погибла. Когда по дороге едет кибитка, Шелоро идет рядом с ней. В какой-то момент кибитка наехала на кочку и Соня споткнулась и свалилась под колеса, и ее чуть не переехало. Осталась вся целая, но по голове ей все-таки задело - шрам на лбу остался на всю жизнь.



Если обратили внимание, Нина Русланова (Катька-аэропорт) говорит в "Возвращении..." не своим голосом. А все дело в том, что однажды утром актеры спускались из своих гостиничных номеров, и в холле увидели огромный портрет Клары Лучко с поздравлением присвоения ей звания Народной артистки СССР. Русланова психанула: почему не мне? С учетом того, что фильм уже был фактически снят, она просто уехала. Как рассказывала ее дочь, Русланова и в самом деле обиделась. По-моему, как-то не спортивно. Так что, пришлось ее Катьку озвучивать. А звание Народной артистки она получила лишь в 1998 году.

Главный антагонист "Возвращения..." - лысый в исполнении Юрия Шерстнева - в сцене, где он подходит к Шелоро с детьми и просит ему погадать по руке, сильно напугал Соню Тимофееву. Своей реальностью и гениальностью.



- Ну, так что рука?
- Что рука? Обыкновенная рука...
- Нет... Для кого как: для кого - ласковая и щедрая, а кому и...
...
- Если что, сам найду... Не дай Бог! Дыкх, чай!



Тимофеева вспоминала, что он настолько был настоящим, что у нее внутри все перевернулось и она реально за детей испугалась. Это все при том, что в жизни Шерстнев, по воспоминаниям коллег был милейшим человеком.

А вот Волонтир как был упрямым, так и остался. В сцене, где он сидит один в хижине за Доном, Будулай в конце по сценарию, перебирает горящие угли руками. Ему Бланк говорит, что давай мы руки-то другого чела снимем. Но Волонтир и тут уперся - чем-то руки смазал и перебирал эти горящие угли сам. Бедняга, и корзинки пришлось научиться плести. Плохо быть упертым, столько проблем себе сразу огребаешь...



Как я уже ранее писал, сцены снимали в несколько дублей, потому что пленка - штука несовершенная и дабы не терять времени на постоянную пересъемку, делали сразу несколько дублей. Если где-то что-то оказывалось засвеченным, склеивали из разных дублей. Посмотрите на сцену, где Клавдия прибегает в хижину, не застает там Будулая и начинает рыдать, а ведь Лучко пришлось рыдать много раз. В сцене, где она беседует с Ваней, у нее текут слезы. И это пришлось делать не один раз. Конечно, если пленка не запоролась на первом дубле, то его и взяли. А если запоролась, как рыдать, когда слез уже не осталось?

Будулай временами кажется совсем стариком (но это только кажется). Но тут понятно - его почти совсем седым сделали, дабы показать, что кучу всего пришлось пережить, особенно с этой травмой. Но что это было вообще на рынке? У меня аж глаз задергался Шустрый какой, так через прилавки скакать.



Одной из главных сцен "Возвращения..." считают встречу отца с сыном. Алексей Никульников очень переживал перед съемками и когда сцену сняли, он очень радовался, что все закончилось. Бланк лично сказал Алексею, что сцена ему отлично удалась и он просто по-взрослому хорошо сыграл. Никульников был счастлив и смог наконец выдохнуть.



В конце дня они сидели в ресторане, ужинали, и вдруг к нему подошла помреж и сказала, что "ты, Лёша, не расслабляйся и долго не сиди, потому что завтра с утра сцену переснимаем". Он всполошился: "Что? Как? Почему??" А потому, что Волонтир посмотрел отснятый материал и ему не понравилось, как он сам сыграл. Не доиграл, так ему показалось. А тогда (не знаю, как сейчас) исполнитель главной роли имел право на двухдневную пересъемку. Вот так пришлось снимать снова этот самый сложный для Никульникова эпизод.

А вот эпизод с Настей и Мишей вообще снимали несколько дней - помешали тучи комаров. Снимали у реки и на пленке были сплошняком одно комарье. Во второй или в третий раз сцену пересняли и Михаил Долгинин вынужден был улететь в другой город, но там его настиг телефонный звонок: нужно вернуться и переснять сцену - опять ничего не видно. Говорят, ее удалось снять только раза с шестого.



Вот мы и подобрались к главной сцене - встрече Клавдии и Будулая. По сценарию они медленно сходятся, какое-то время стоят друг против друга и сближаются. Опять же, все это нужно делать без рук и поцелуев. Сложная задача, но актеры справились. Этот финал - единственная сцена фильма, которая была снята с одного дубля и, к счастью, пленка не осталась глуха к мольбам Александра Бланка - ничего не было запорото. А все из-за непредвиденной ситуации... Неизвестно, что пришлось бы делать на таком близком расстоянии Лучко и Волонтиру, и как бы эта сцена выглядела, если бы не еще один актер - собака, которая при сближении этой парочки просто вклинилась между ними и села И сделала эту сцену законченной и органичной.



В заключение финал:



Жили они долго и счастливо. И умерли в один день (но это не точно).

Что еще хотел сказать. В 1992 году Клара Лучко и Михай Волонтир снялись в еще одном фильме - "Виновата ли я...". Как к Лучко пришла идея такой картины - это весьма интересная история и я, может быть, про нее напишу. Так вот, был один концерт у Лучко, на котором должен был быть и Волонтир тоже - они поделили отделения выступления: она должна была быть в первом, он - во втором. Но что-то там не сложилось, и они на это забили, Волонтир не приехал. Вместо этого Лучко вышла на сцену и все еще под впечатлением своей героини, рассказала зрителям об этом фильме. И вдруг, когда Лучко уже собралась уходить со сцены, к ней подошла ведущая и сказала:
- Вы знаете, Клара Степановна, а у нас для Вас сюрприз...

Лучко поворачивается и смотрит, куда показывает ведущая - за кулисами стоит Волонтир. Звучит увертюра из "Возвращения Будулая" и они снова сходятся под эту музыку, какое-то время стоят, сходятся еще... В общем, повторяют ТОТ САМЫЙ финал. Говорят, это было красиво и очень неожиданно. Когда музыка закончилась, Волонтир зажигает свечу и поет Лучко колыбельную на молдавском. Зал был в восторге. Конечно, это оказалась запланированная сцена, но было романтично и красиво)) Потом их просили повторить то же самое в другом уже концерте.

Вот и все, спасибо, что читали.

Следующий пост (он же и последний) - об актерах и хуторе тогда и сегодня.

Предыдущие части:
"Цыган", часть 1. Подготовка к съемкам
"Цыган", часть 2. Как Клара Лучко и Нина Русланова мужика делили
"Цыган", часть 3.1. Актеры, съемки
"Цыган", часть 3.2. Актеры, съемки
"Цыган", часть 3.3. Актеры, съемки
3 года без Будулая

@темы: кино, видео, чтобы помнили, мелодрама, жизненное, музыка, фильмы, советское кино, съемки, фотки, драма, искусство, женщины, интересное