Добавилась пятая по счету постановка
Вещать буду пока что только о видео-постановках, поэтому сразу хочу сказать, что здесь нам разгуляться не дадут, потому как доступно пять постановок этой оперы с такими вот составами:
1. Неблет / Доминго / Карроли (1983), КГ
2. Зампьери / Доминго / Бертокки (1991), Скала
3. Дэниелс / Доминго / Милнз (1992), Мет
4. Вестбрук / Тодорович / Галло (2009), Амстердамский Музыкальный театр
5. Войт / Джордани / Галло (2011), Мет
Причем, четвертая - это модерн.
Кратко о сюжете
Калифорния, 1850-е годы.
Минни (сопрано) - это та самая девушка, о которой идет речь. Содержит салун под названием "Полька", где собираются золотоискатели, чтобы провести вечер за выпивкой и картами. В Минни (дурацкое имя, никак не могу привыкнуть) влюблены все, причем, у каждого это на разных стадиях. Шериф Джек Рэнс (баритон) тоже в нее влюблен и на протяжении всего спектакля периодически ее домогается. Минни его отвергает, потому что мечтает о настоящей любви. И тут появляется Дик Джонсон, он же бандит Рамирес (тенор), которого она раньше встречала, но ничего о нем не знает. Он собирается украсть золото, которое у Минни хранят золотоискатели. Потом Джонсон узнает Минни, и в итоге передумывает уносить золото.
Короче, они друг в друга влюбляются, шериф ревнует. Оказалось, что девушка еще ни с кем не целовалась (о, ужас). Джонсон приходит к Минни домой, чтобы попрощаться перед отъездом. То так к ней подойти пытается, то эдак, она все время убегает/уворачивается, в итоге они целуются, любовь до гроба и все такое прочее. Она уговаривает его остаться на ночь, потому что на улице метель и дороги замело. Спать собрались в разных местах, разумеется. А перед сном она, наконец-то, спросила, как его зовут. Хорошо еще, что не после свадьбы. Потом приходит шериф с мужиками в поисках бандита, Джонсон прячется, а нежданные гости открывают Минни глаза на этого проходимца. Не, ну какой гад, а? )) Мало того, что оказался бандитом с большой дороги, так еще и любовником местной дамы, насколько я понял, легкого поведения. Минни в шоке - не только бандит и обманщик, так еще и первый поцелуй оказался попран грязными дорожными сапогами, в душу наплевали. Как было можно целоваться до этого с кем-то еще?! Ужас, ужас. Я сам в шоке был. Минни выгоняет Джонсона, в него стреляют, он возвращается. И вот здесь я в недоумении: ну сам же обратно возвращается, при этом поет, что-то вроде: дверь не закрывай, мне уйти надо. Она уговаривает, он упирается. Вот нафига было тогда возвращаться? 
Умора, короче. По идее, она сама должна его в дом притащить, но все режиссеры почему-то в этом случае единодушно против.
Ладно, она его прячет на чердаке/антресолях/крыше, приходит шериф, в итоге Джонсона находит, потому что с потолка капает кровь. Люблю я оперные спектакли, черт возьми ))) - с этого Джонсона крови, как с зарезанного быка, а в итоге мы его видим чистеньким таким. Ну, могли бы для реализма чем-то измазать. К слову, за это большой респект постановке 83-го! А в действии, разворачивающемся в спектакле 2009-го, вообще какой-то рыжий кетчуп капал с потолка, в других хоть на кровь было похоже по цвету. Минни играет в покер с Рэнсом на Джонсона, обманом выигрывает, шериф уходит. Из разговоров в третьем акте понятно, что с той ночи прошло 10 недель и вот Джонсона поймали и собираются наконец-то повесить. Потом прибегает Минни, его спасает и предполагается, что теперь им придется оставить Калифорнию. Хэппи-энд.
Если кто хочет почитать о создании оперы и подробно о сюжете, вам сюда.
А теперь я буду терзать сами постановки.
читать дальше
1. La Fanciulla Del West (1983), Конвент-Гарден
состав:
Минни - Carol Neblet
Дик Джонсон/Рамирез - Placido Domingo
Джек Рэнс - Silvano Carroli
Conductor - Nello Santi
Раз уж главное действующее лицо здесь именно девушка, то с нее и начну. Кэрол Неблет, в принципе, меня здесь не зацепила своей игрой, но она однозначно была лучше, чем Зампьери и в некоторых местах играла вполне прилично. Все девушки в этих постановках красотой не блещут, но не в этом суть. Скажем, взять кусочек, где Минни вспоминает о детстве и родителях, и как она мечтает о такой же любви, как была у них. На лице Неблет при этом никаких эмоций по поводу этой мечты просто не наблюдается. Также, как и в голосе. Иногда она переигрывает (например, когда шериф Джонсона обнаружил). По части пения у меня к ней нет претензий, но иногда она уж очень верещит (простите за термин, но не могу просто другого слова подобрать), так громко, аж уши закладывает. Когда Джонсона подстрелил шериф и он возвращается в хижину, Минни пытается его наверх затолкать, при этом Неблет поет и опять в ее голосе ноль эмоций. Вы можете возразить, конечно, что нужны ли они там вообще. Нужны, уверяю вас, очень нужны. Когда у одного нашего молодого ленкомовского актера спросили, всегда ли он выкладывается на сцене, и он ответил, что "безусловно, всегда, и даже больше, если могу, потому что зритель чувствует фальшь". И я рад, что молодые актеры это понимают. Нужно проживать роль, а не ходить где-то рядом с ней, зритель должен верить тому, что происходит на сцене, а когда сам актер выражает это вялыми действиями и монотонным голосом - чему тут верить? Она в это время переживать должна, а Неблет я в этот момент не верю.
Доминго... Тут я боюсь показаться неадекватным . Тем более, что сравнить не с кем, но если уж сравнивать с Тодоровичем, то Доминго - Бог )). Вообще, как Рамирез он меня вполне устраивает. Когда он типа раненый вваливается в хижину и пытается приподняться на руке, она дрожит от напряжения. За такие сцены его люблю.
Не нравится костюм шерифа - во всех этих мехах он больше похож на буржуя, чем на блюстителя закона, но голос у Карроли мне нравится.
В последнем акте Неблет вновь меня разочаровала, когда пришла спасать Джонсона. Она спокойненько так входит на площадку и заявляет Рэнсу (опять довольно монотонно), что он - бандит. Ой... Расстройство одно.
Из приколов:
- золото хранится в небольшом бочонке, у всех на виду. Как говорится, приходи, кто хочешь, бери, что хочешь;
- Минни служанке говорит, что хочет перед приходом Джонсона надеть свою лучшую воскресную одежду, однако, так и остается в том платье, в котором работала весь день 
(всех трех первых постановок касается).
- а как Доминго служанку за дверь вытолкал - просто песня )).
- перед тем, как обнаружить кровь, шериф старательно протягивал руку к месту, где она стекала, чтобы испачкаться. При этом он также старательно не замечал, где именно вляпался.
- обнаруженного Джонсона стащили с чердака и непременно нужно было его довести до стола и усадить, ибо на полу валяться - это ж не комильфо )).
Видео ролик из постановки (выталкивание служанки за дверь, поцелуи и любовь до гроба прилагаются).
-----
2. La Fanciulla Del West (1991), Ла Скала
Минни - Mara Zampieri
Дик Джонсон/Рамирез - Placido Domingo
Джек Рэнс - Juan Pons
Conductor - Lorin Maazel
Вот не нравятся мне их декорации в этом спектакле и все. Слишком все светлое какое-то. Зампьери - это вообще кошмар, я из-за ее игры не мог сосредоточиться на голосе. Не видел ее в других постановках, поэтому не буду говорить, что она как актриса совсем никакая, но здесь она мне не понравилась. И с Доминго у них не получилось тандема. Разделить их. Однозначно, разделить и никогда друг к другу не подпускать.
Большой, грузный шериф тоже не внес радости для меня в эту постановку. Быть бы ему не таким добродушным с виду... А то даже в серьезных местах, где надо бы быть и пожесче и посвирепей, у него на лице такое выражение, что еще чуть-чуть и начнет улыбаться. Зато голос хороший.
В третьем акте, когда Джонсона поймали, его там коллективно толкают, пинают и бьют, но это все не про этот спектакль, потому что здесь его пару раз толкнули двумя пальцами, типа "фу, противный!" и на этом дело закончилось.
Ужасная, кошмарная постановка.
Из приколов:
- золото хранится в бочонке, который стоит огороженный за хорошей такой решеткой, куда, при случае, можно посадить пару-тройку провинившихся золотоискателей )).
Видео ролик. Пожалуй, лучшая сцена с Зампьери в этой постановке (имхо).
---
3. La Fanciulla Del West (1992), Метрополитен Опера
состав:
Минни - Barbara Daniels
Дик Джонсон/Рамирез - Placido Domingo
Джек Рэнс - Sherrill Milnes
Conductor - Leonard Slatkin
На мой взгляд, самая замечательная постановка из всех. Декорации - супер, во всех актах. И очень удачная идея - совместить в сцене дом и улицу, чтобы было видно, что происходит снаружи. Джонсон приезжает на лошади к хижине Минни, также на лошади мы его видим в первом акте, когда открываются двери салуна. Где-то на ютубе я видел ролик, где рассказывают о лошадях в Метовских постановках этой оперы.
Дэниелс чудесна во всех отношениях (внешность не в счет, с девушками в этом плане вообще большой напряг), и здесь я могу очень долго петь ей дифирамбы и осыпать комплиментами. Я был в восторге, честно. Вот так надо играть, дорогие предыдущие "девушки"!
Доминго здесь опять совсем другой, но от этого хуже не стал ни петь, ни играть.
Милнза здесь очень люблю - как шериф он просто потрясающий. А как он Минни у нее дома облапал - я аплодировал стоя )). Немного было наиграно, но все равно прекрасно .
В третьем акте Доминго отпинали достоверно и по полной программе - молодцы!
Из приколов:
- разве что в самом начале, когда Ник, тощий такой тенор, пытается изобразить танцы-шманцы на барной стойке )).
- эта Минни прячет на груди (какое у женщин удобное местечко для заначки) очаровательный дамский пистолетик )))).
Видео ролик. Шериф приходит к Минни в поисках Джонсона. Обратите внимание, как Минни ему говорит, чтобы он искал, где пожелает и демонстративно так выдвигает ящичек у стола 
.
----
4. La Fanciulla Del West (2009), Музыкальный театр Амстердама
состав:
Минни - Eva-Maria Westbroek
Дик Джонсон/Рамирез - Zoran Todorovich
Джек Рэнс - Lucio Gallo
Conductor - Carlo Rizzi
Модерн... Что курил товарищ режиссер Николаус Ленхофф - одному Богу известно, но понятно одно - дурь была качественная.
Первый раз, когда увидел сие чудо на скриншотах - впал в ступор. Вместо лагеря золотодобытчиков - игра на бирже; вместо салуна - бар с входом в виде трубы большого диаметра. Баксы хранятся в сейфе, который стоит прямо посреди сцены. Туда Минни периодически убирает всякую ерунду и оттуда же достает Библию для обучения своих нерадивых биржевиков ))).
Все биржевики - в коже, наколках, кто-то в бандане. Одна Минни словно вышла из постановки о настоящем Диком Западе - в старомодной закрытой блузке и в юбке до самых пят. К тому же, несколько забитого вида. Это поначалу смутило: ну как так? Как может быть ТАКОЙ девушка в ТАКОМ месте?
Еве-Марии Вестбрук я могу также бесконечно рассыпать комплименты за ее игру и вокал, как и Барбаре Дэниелс. Вестбрук здесь настоящая Минни, переживающая, радующаяся, плачущая, отчаявшаяся, рассерженная. И во внешности, и в голосе все это есть в полном объеме.
Из Галло получился неплохой шериф, мне понравился. Вообще, на месте Минни я бы предпочел влюбиться в шерифа, чем в Джонсона Тодоровича.
Тородович - он забавный немного. А если брать в целом, то пел хреново. Еще не понравилось, когда Джонсона подстрелили и он возвращается в трейлер, то человеку, не знакомому с сюжетом, будет совершенно непонятно, чего ж это девушка так обеспокоена? Мне бы никогда и в голову не пришло, что его ранили, пока он не брякнулся на кровать и не схватился за живот. А еще на нем был надет ужасный жилет, на который я просто не мог смотреть - у меня на такие ужасные вещи аллергия ))).
В остальном играл ничего так. На самом деле, здесь вся постановка - один большой прикол. Минни - настоящая блондинка ))), не в плане мозгов, но в плане отношения к жизни - она живет в трейлере с розовыми стенами, даже пол и тот розовый )). Здесь есть зеркало в розовой рамке, облепленной лампочками; розовая кровать, на которой лежит большой розовый мишка, розовые стулья, а на столике - розовая хрюшка, и я был удивлен, почему телевизор не розовый .
Сцена третьего акта происходит среди автосвалки, где также посреди сцены стоит сейф - непонятно, для чего... Но самое интересное - впереди. Бить и пинать Джонсона никто не стал, его даже не толкнули ни разу. Накинули на шею веревку и тут появляется Минни (на лице Джонсона при этом отобразилась дурацкая улыбка ). Ее появление - вообще вещь особая. В стороны развигаются наставленные друг на друга битые машины и появляется огромная светящаяся лестница, по которой начинает спускаться Минни в сверкающем платье со шлейфом, с подстриженными белыми волосами и мы узнаем в ее облике Мерилин Монро (в этом месте у меня была истерика :lol, а когда над лестницей появилась знаменитая заставка Metro Goldwyn Mayer со львом, я уже просто рыдал )).
Тем временем Джонсону зачем-то развязывают руки и он легким движением сбрасывает с себя веревку и, ухватившись за нее, грациозно так слетает на сцену (смех в зале). Потом он исчезает (и на это никто даже внимания не обратил) и появляется уже при полном параде - в костюме с "бабочкой", еще даже не зная, по идее, простили его или нет. Но не суть. Они с Минни поднимаются по этой лестнице, при этом в видеоряд включены эффекты в виде падающих по всему экрану баксов и одна двадцатидолларовая бумажка останавливается и силуэты Минни и Джонсона появляются на ней, уходящие в светлое будущее. И все это опять же на фоне заставки MGM.
Приколы нет смысла перечислять - они везде .
Видео ролик. Тихая такая сцена, где Джонсон и Минни собираются ложиться спать. Над этой сценой я просто угорал )). Джонсон Тодоровича - однозначно маньяк-фетишист 
.
5. La Fanciulla Del West (2011), Метрополитен Опера
состав:
Deborah Voigt (Minnie)
Marcello Giordani (Dick Johnson)
Lucio Gallo (Jack Rance)
Conductor: Nicola Luisotti
Как оказалось, возвращение этой постановки на сцену Метрополитен Опера - довольно значимое, потому что последний раз она ставилась в 1993 году и вот снова свершилось! Было решено не делать новую постановку и все оставить, как было, поэтому этот спектакль практически полное отражение 92-го года, поменялись только актеры и костюмы.
Вот это бы потрясающее качество, да постановке 1992-го года... Здесь золотодобытчики больше похожи на мирных жителей (в 92-м они мне больше напоминали стрелков на Диком Западе). Не могу не сравнивать эти две постановки (1992 и 2011) просто потому, что это невольно происходит. Так вот за что мне нравятся эти Метовские (ко всем прочим восторгам, кои я уже изложил в пункте под номером 3) - это великолепно поставленная сцена драки в салуне в первом акте, еще до появления Минни. Здесь ее появление у меня вызвало улыбку, потому что показали ее достаточно близко, она пальнула несколько раз из ружья, чтобы утихомирить разбушевавшихся мужиков, и при таком прекрасном качестве изображения и звука, хватило бы и одного раза, иначе создалось впечатление, что стреляет она пистонами ))).
Дебора Войт. Насчет актерской игры - очень похоже все на 92-й год. Когда Минни рассказывает шерифу о детстве, у нее на лице даже похожие выражения, как у Барбары Дэниелс. За исключением небольших отличий, все осталось прежним, поменялись только актеры. В любом случае, Войт мне понравилась. Голос показался мне не слишком приятным по тембру, но плавным и певучим, но все же есть в этой опере места, где сопрано начинают кричать, как будто их режут - здесь во всех постановках хоть уши затыкай...
Сейчас примусь за любимое занятие - перемывание косточек тенорам .
Тенор... Вот как его охарактеризовали в статье (на operanews.ru), посвященной выходу этой постановки:
"Сильный, пылкий, близкий к итальянскому голос тенора Марчелло Джордани очень подходит Рамерресу (Дику Джонсону) — загадочному бандиту с беспокойной душой, увидевшему в приветливой, бесстрашной Минни свое спасение. Хотя мистер Джордани и обладает голосом настоящего итальянского тенора, его пение подчас слишком неровно. Роль Джонсона дает ему шанс продемонстрировать всю страстность даруемых звуков, всю роскошь своего звукоизвлечения на самых высоких нотах."
С подчеркнутыми фразами я категорически не согласен и сейчас объясню, почему.
Ох, уж мне этот тенор... Слишком у него вид какой-то забито-пришибленный для главаря банды, которая грабит и наводит ужас на окрестности. Можно было бы предположить, что он прикидывается, но он на протяжении всего спектакля такой. Жалкое зрелище, скажу я вам ((. Голос у него тусклый какой-то, невыразительный. Даже для такого дилетанта в опере, как я, слышно прекрасно, что голосовой диапазон у этого Джордани совсем маленький и такая партия, как Джонсон, ему не по зубам. Все это становится понятно еще в первом акте. На верхних нотах пару раз срывался на крик, а низов катастрофически не хватает и от этого он пытается басить, но в итоге комкает конец фразы и просто не может ее внятно пропеть, потому что ноты эти взять не может. В третьем акте Ch'ella mi creda в его исполнении звучит ужасно по вышеописанным причинам. Во втором акте в дуэте с Минни его голосу на хватает мощи, хоть чувства он и пытается изобразить, но напора нет в голосе (и был момент, где на низах опять фразу скомкал). Or son sei mesi - вот это на общем фоне было не так уж и плохо. И, раз уж я начал сравнивать с постановкой 92 года, то с Доминго сравнил, конечно, разные места. Лучше бы не сравнивал, потому что все это совсем не в пользу Джордани. Плюс, внешность у Доминго побрутальней, что лучше смотрится (но это уже дело десятое). Да и поваляли его и испачкали качественнее. А веревка, которой руки Джордани руки были связаны (связаны - это название одно) - вообще песня, он ее комкал периодически и вообще было видно, что нифига там толком не связано. И так его пинали, так пинали и увлеклись, что даже кровью забыли измазать. Ну, и кусочки для сравнения:
Ch'ella mi creda. Джордани
Ch'ella mi creda. Доминго
Выбирайте любого
1992
1983
1991
Галло. Шериф хороший получился, только у Галло, когда он поет, всегда такое лицо, словно у него во рту лимон.
Кстати, у Эшби, который из Агентства, неплохой голос...
---
Аудио есть много разного, но я пока не слушал. Как только доберусь, так попробую что-нибудь написать.
-
-
02.05.2011 в 18:42Засилье Доминго на рутрекере впечатляет
Постановку номер три я смотрела. Остальные - не-а. Значит я правильно ее выбрала, когда тыкала в одну из трех (модерн не в счет) наугад)))
Мэрилин Монро и летающие баксы это же-е-е-есть.... Черт, ненавижу модернистские постановки
М-да, кажется, тема пришлась очень "вовремя" - сейчас меня понесет на волне недавних впечатлений.
Вот, прошу прощения за оффтоп (хотя это не совсем оффтоп, потому как тоже про оперу и про модерн), я вчера/сегодня смотрела наполовину модернистского "Фиделио". И один момент меня там вообще добил. Показывают тюремную камеру. На деревянном полу в ней что-то такое... не то яма, не то траншея, в которой герой сидит, дико вращая глазами, и то вылазит, то слазит обратно. Ария с видом на яму. Я уже молчу про веревочку вместо того, что прямым текстом названо кандалами, и про то, во что товарисч одет. Но вот, блин, объясните мне кто-нибудь зачем в тюремной камере яма?! Одно объяснение мне вообще-то в голову приходит, но я о нем лучше промолчу, да и ямка тогда должна быть поменьше.
А топора мне в руки не давайте - плохо режиссеру будет...
Впрочем, яма это ерунда.
Неделю назад я смотрела "Бориса Годунова" с вполне приличным исполнительским составом, кстати, где показали такое количество голых задниц, которое увидишь не в каждом эротическом фильме. Пример (и он там такой далеко не один...)
Кроме того, там было такое изображение России((( - просто мечта русофоба.
Зачем люди это тащат в оперу?
-
-
02.05.2011 в 23:32"еще одна", а какие недолюбливаете еще?
Меня эта привлекла именно заворотом в Дикий Запад.
Черт, ненавижу модернистские постановки
Я тоже не люблю их, но еще месяц назад посмотрел из принципа и тут вот вдруг захотелось о ней написать, а для этого пришлось пересмотреть )).
Ария с видом на яму
Но вот эта модерновая постановка "Девушки" мне кажется сплошным стебом.
показали такое количество голых задниц, которое увидишь не в каждом эротическом фильме. Пример (и он там такой далеко не один...)
какая, однако, интересная опера... Надо будет засмотреть
-
-
03.05.2011 в 08:13Еще у Пуччини "Богему" недолюбливаю.
Образцова развернулась и вернулась туда, откуда прилетела
Молодца)))
Да, наверное, розовая гламурная "Девушка с Запада" это забавно. Но у меня почему-то в таких случаях становится туго с юмором
какая, однако, интересная опера... Надо будет засмотреть
Есть оно на рутрекере. Только забыли перенести из раздела оперы в раздел
порнографииэротики. Из прикольного в этой опере - послушать, как Раймонди поет по-русски. Классно, кстати, поет, разве что с буквой "ы" у него плохо. А так русская дикция получше, чем у некоторых русских певцов. (Нет, Раймонди там, к счастью, не раздели - только заставили изображать больного на голову варварского царя). Правда, Борис Годунов, по-моему, сильно просит баса поглубже и погуще, чем у Раймонди, про которого я в свое время вообще долго удивлялась, что он, оказывается, не баритон. Остальные поют плохо. А, может, не так уж и не плохо, но видеоряд мешал сосредоточить внимание на музыкальных красотах и что-то оценить.-
-
03.05.2011 в 08:22Я сам такой же. Но эта "розовая девушка" - однозначный стеб, в этом я даже не сомневаюсь. Особенно это подтверждает последний акт.
Раймонди там, к счастью, не раздели
И слава Богу.
видеоряд мешал сосредоточить внимание на музыкальных красотах и что-то оценить.
Вот, вот поэтому и боюсь, стоит ли вообще начинать смотреть ).
-
-
04.05.2011 в 03:48это вы случайно не рпо такую страшную постановку? c Раймонди сдикими усищами? муть страшная......при моей нежной и всепоглощающей любви я не смогла смотреть эту
хрень(гранд пардон за мой французский). (да я и вообще русские оперы не люблю.............-
-
04.05.2011 в 07:46Угу, Раймонди с усищами. Постановка - полная хрень.
С русской оперой у меня пока знакомства маловато. Чайковский ("Онегин" и "Мазепа") - не понравилось. Глинка ("Жизнь за царя") - нравится мне больше, но не очень; и вообще, вот кто бы подумал, что тот самый Глинка, который писал для начинающих такие милые романсы и а-ля неаполитанские песенки, мог написать еще и такой вокальный садизм, как эта опера
Фольклор (русский), исполненный академвокалом, тоже не люблю - ни петь, ни слушать. Вот итальянский - другое дело)))
-
-
06.05.2011 в 02:20от различного-"эх дубинушка ухнем". или "мороз мороз не морозь меня", или частушки, хороводы...........и прочая
хреньпардон, фольклор...................у меня сразу судороги приключаются........а неполитанский-вы имеете в виду- оперу???????
-
-
06.05.2011 в 09:55Не, не опера))) Всякое типа "О соле миа" или "Катари". Вроде как народны песни (хотя, вероятно, в композиторской обработке - не знаю, никогда не интересовалась - но, кстати, русские народные песни тоже обычно исполняют в какой-нибудь композиторской обработке), если я ничего не путаю, а я могу
Нет, от русских народных у меня судороги не приключаются. Но не сказать, что люблю. Скорее, равнодушна.
За что недолюбливаю - они часто неудобны для голоса, потому что знакомый с постановкой голосов композитор, когда пишет какие-нибудь песни, все-таки обычно понимает, как это петь, соответственно - чего в песне не для виртуоза писать лучше не надо. А русские народные песни иногда (по случайному совпадению) очень просты и удобны, а иногда содержат неудобные моменты, для которых надо иметь технику о-го-го. Вот меня сейчас преподаватель мучает песенкой "Липа вековая на горе стоит". Ааааа! Когда песня тяжело и распевно заходит с низов на середину (вот попробуйте-ка при этом не "меццо-сопранить"!), а потом оттуда резкий скачок наверх, который еще и надо пропеть слитно и мягко (а после того как позорно пережал середину, скачок на высокую ноту, если не успеть очень быстро перестроиться, звучит воплем кота, которому наступили в темноте на хвост)... слов цензурных не остается. И вот вечно с русскими народными песнями что-нибудь в этом духе...
У итальянцев с такими вещами в фольклоре проблем меньше, как мне кажется с поверхностного взгляда.
-
-
07.05.2011 в 01:20а частушки и хороводы в кокошниках, и ух ты труляля я просто не люблю, именно до судорог (ладна, до головной боли............)
а соле мио и я уважаю
-
-
17.05.2011 в 18:47я так не могу, мне нужно чем-то разбавлять.
Джордани ничем не хуже Тодоровича, которого ты так недолюбливаешь. Я бы даже сказала, что они друг друга дополняют: Тодорович без высоких нот и Джордани со своими проблемами в нижних.
А пишешь занятно.
-
-
18.05.2011 в 08:00Насчет Джордани и Тодоровича я уже в другой темке взял свои слова назад )). Да, он не хуже.