Совершенно случайно услышал его сегодня и решил немного о нем написать. Хороший был тенор.
1922 - 1991
статейка и записи Оказалось, что Эухенио Фернанди был весьма известным итальянским спинто-тенором. Родился он в Пизе, но потом семья его переехала в Турин, где он и вырос, там же начал заниматься вокалом с одним из известнейших лирико-драматических теноров того времени - Аурелиано Пертиле. Эти занятия стали неплохой основой для поступления в оперную школу театра Ла Скала, где Эухенио совершенствовался в искусстве вокала, постигая теноровый репертуар. Его сценический дебют состоялся в 1954 году - тогда он исполнил партию Джованни Батиста в опере Мортари "La figlia di diavolo". В 1957 году он дебютировал в Венской опере, а затем и в Метрополитен Опера, в котором работал на протяжении восьми сезонов и спел в тринадцати партиях. Случилось так, что записей голоса Фернанди очень мало; в основном они представлены кусочками из "Турандот" 1957 года, где Фернанди пел с Марией Каллас, но как оказалось, существуют еще записи, которые начали постепенно "всплывать" из архивов. В частности, запись оперы "Лючия ди Ламмермур", где Фернанди снова поет с Каллас. Только после его смерти, а скончался он 8 августа 1991 года в одной из клиник Миннесоты, газеты стали наперебой восхвалять прекрасный голос Фернанди.
В завершение этой крохотной статьи хочется привести несколько записей.
Почему у меня в последнее время все мероприятия срываются? Вчера поездка из-за ливня, сегодня футбол из-за луж на поле . Ладно, будем считать, что завтра будет лучше, чем вчера и сегодня. А завтра мне на работу.
P.S. Зашибись, теперь еще и дождь пошел. А мне пофиг, я дома )).
Ситуация следующая. Ленка сварила сегодня утром собакам сердце на ужин и вот теща приходит сейчас ко мне и говорит: - Я из большой кастрюли сердце переложила в маленькую и теперь его можно погреть, чтобы собак покормить. Я: - А что, в большой кастрюле погреть было нельзя? Далее последовало секундное замешательство с ее стороны. - Но зато я помыла большую кастрюлю! Я: - Так теперь еще и маленькую мыть! - Ну и что! Зато я освободила холодильник! От чего она его освободила? От кастрюли, которую все равно было пора оттуда доставать? Пришлось пару раз поддакнуть и махнуть рукой, а то так просто бы не отделался...
Состав: Jennifer Larmore Placido Domingo Carla Maria Izzo (Micaela) Richard Bernstein (Escamillo) Dir.: Bertrand De Billy
Господи, какая же хрень! Во-первых, в некоторых местах я оперу просто не узнаю (спасибо дирижеру, блин) - например, в дуэте дона Хозе и Микаэллы. Во-вторых, Лэрмор здесь поет так, словно у нее рот чем-то забит. Прожевать не успела, видимо, после обеда и кинулась петь. Доминго ужасен, под стать Лэрмор. Не выспался что ли... Какой-то вареный и поет хреново, еле рот открывает. Правда, к цветочной арии вдруг проснулся и вроде как голос прорезался, но противный тембр какой-то временами проскакивал, меня аж передергивало. Отвратительно, одним словом. Заметьте, это первый раз, когда я о Доминго говорю в таком ключе )). Дирижера мне хочется убить, потому что он гонит вперед - я думал, певцам воздуха не хватит в один прекрасный момент. Там, где музыка должна звучать дольше, плавнее, она обрывается, в результате арии звучат похабно. Бийи всю "Кармен" зарубил. Дуэт Кармен и дона Хозе - ужасная фигня, в основном из-за дирижера. Бернстайн, видимо, влился в общий ритм постановки и песня тореадора тоже не получилась. Нормальный проснувшийся Доминго появился только в последней сцене "c'est toi? c'est moi" и Лэрмор, наконец-то прожевала все то, что у нее было во рту. И это единственные 9 минут, которые мне понравились в этой записи. Но Бийи и тут слегка подпортил, ускорив темп. Боже мой... А я думал, что это Доминго в "Кармен" плохо дирижировал. Да, плохо. Но вот ЭТО было хуже намного. Раньше что-то я уже слушал с Бийи и не помню, чтобы у меня остался негатив, а в этой постановке ну просто все одно к одному.
По прошлому опросу про то, является ли оральный секс изменой, многие ответили "да", "нет" не ответил из проголосовавших никто. Но прозвучало: "Какая разница - чем и как? Важен сам факт". Итак, получается, что и мысли - это тоже измена? Одна физическая, другая - духовная. Тогда каждый из нас изменяет своей половинке постоянно. Женщина, представляющая во время секса другого мужчину - это не измена? Опять же, духовная. Мужчина видит на улице красивую девушку и мысленно ее раздевает, ну и далее зависит от фантазии. Так что страшнее - духовная измена или физическая? Мужчина, изменивший физически, но при этом остававшийся чувствами и мыслями с любимой - это все готовы назвать изменой. Женщина, которая отдается телом своему мужчине, но при этом развивающая свои фантазии в процессе - это безобидное "я", о котором мы никогда никому не расскажем или нам просто чего-то не достает в личной жизни? И никто из женщин никогда это изменой не назовет: "Ну я же ему физически не изменяла". Получается, что не изменяя физически, но мысленно - мы не изменяем, изменой считается только физический контакт, потому что он БЫЛ. А мысли? Их что, не было? И в этой связи женщины всегда готовы сказать мужчине: ты мне изменил! А вы скажите своему мужчине после секса: "Пока мы с тобой занимались любовью, я на твоем месте представляла Алана Рикмана. Если бы я представила тебя, были бы совсем другие ощущения". Боитесь? И правильно боитесь, потому что подсознательно понимаете: скандала не избежать.
Секс - это проклятие человечества. Нет его - и ты уже не человек, а одержимый. Бешеное животное. Мало мне одного, так завтра еще предстоит долгий секс с Маринкиным компом, а ноут - это так, фигня...
Не буду долго распинаться и расписывать о постановках - тема Тоски уже заезжена-переезжена и я не хочу делать новую колею. В основном напишу лишь о своих впечатлениях и постараюсь сделать это кратко. Однако, есть в списке постановочки, которым я посвящу гораздо больше времени, потому что такая трава попадается не часто.
Хороший фильм. Очень понравилась Георгиу - выглядит очень эффектно и "богато" и голос у нее хороший. К Аланье я отношусь ровно, но рад, что смотрел этот фильм первым, потому что потом начал бы искать недостатки. Дуэт Георгиу и Раймонди, вообще все сцены с ними - бриллиант фильма, я считаю )). А как Раймонди-Скарпия разглядывает Тоску и его выражения лица в этих сценах - это же вообще прелесть . Не понравились черно-белые вставки, меня они отвлекали от самого действия. Понравился режиссерский ход сделать "думающих" персонажей, когда голос звучит за кадром. Прикололо то, что Аланья "Vittoria, Vittoria" пропел на полу в объятиях Георгиу, про тиранов тоже там же, видимо, не в силах даже попытаться подняться. Однако же, когда его сгребают с пола в охапку, он довольно-таки бодро отбивается. Ладно, простим ему )). Скарпия все-таки у Раймонди получается потрясающим и немного не в себе. Вот только что был одержимым психом, и тут же снова обретает нормальный человеческий облик . Тоска всадила нож в грудь Скарпии, держалась за рукоятку, пока тот умирал, выдернула нож, заметьте, абсолютно чистый и рука у нее тоже была девственно чиста. Не люблю я вот такие закидоны, тем более, в фильмах. Зато потом, когда она шарит по Скарпии на предмет разрешения, рука у нее уже выпачкана кровью. Эдакая в начале была кровь-невидимка, проступающая исключительно на свету . При этом окровавленной рукой она выдергивает у Скарпии разрешение, разворачивает и там, где она его касалась, ни следа крови - опять все чисто. Не сразу проявляющаяся, супер-быстросохнущая кровь у Скарпии. Я подозревал, что этот чувак не простой ))). Аланьевское "E lucevan le stelle" мне не понравилось. Спел для меня, а должен был страдать для себя. Вот еще что не понравилось. Когда Тоска сообщает Каварадосси, что его расстреляют понарошку, он сразу сникает, а потом вдруг становится веселым таким и вроде как даже верит, что все будет ОК, что лично мне кажется очень странным. Радоваться надо было до этого, а теперь уж можно и поверить, что Скарпия просто так благодетели не раздает направо и налево. И что на самом деле "все будет натурально". Это уж для Флории можно сделать вид, чтобы не волновалась почем зря. Короче, не нравится мне здесь этот момент. Но зато Аланья упал после выстрела классно. Кровью опять утруждать себя не стали. Мыться им всем лень что ли...
2. Кабаиванска, Доминго, Милнз, 1976
Здесь тоже было все красиво. Понравилось. И по части реализма с кровью все было замечательно. Кабаиванска, в противовес Георгиу, вся такая легкая, хрупкая. В общем, по-своему прекрасная и поет замечательно. Скарпий Раймонди и Милнза сравнивать нет смысла, потому что они абсолютно разные, но каждый из них по-своему прекрасен. У Милнза Скарпия получился более холодным и жестким, а как умер - ну песня же! И как потом Флория руки полоскала в воде. Правильно, их отмывать надо было, тщательно отмывать. И нож выдернула окровавленный. Про Доминго я уже говорил много, поэтому смысла не вижу. Опять хочу коснуться сцены про расстрел "понарошку". Здесь Каварадосси не верит в такую удачу, но я при просмотре все еще несколько сомневался, потому что со 100% уверенностью я этого не почувствовал. А как Тоска Каварадосси поет, что она в сердце Скарпии нож всадила - да всем прекрасно было видно, что в пузо тыкнула )))). Ой, женщины... Познаний в анатомии - ноль )). Как итог: 1 и 2 пп. меня не слишком впечатлили, хоть и понравились. Не проникся я как-то. Но этот фильм понравился больше первого. Почему? Да все просто - в первом минусов больше, плюс потому, что Доминго мне нравится больше Аланьи. У Аланьи чего-то не хватает... техники что ли?
3. Малфитано, Доминго, Раймонди, 1992
Вот это зацепило целиком и полностью. Психологически тяжелый фильм, какой, по сути, и должна быть "Тоска". И актерская игра неотделима от музыки. И здесь уже гадать не нужно о том, верит Каварадосси в липовую казнь или нет - все яснее ясного. И от этого ощущения еще хреновее. Я обалдел, как Скарпиа поцеловал Тоску - ух, жесть какая ))). Молодца! Всем брать пример )). Приколола Малфитано - любому бойцу спецназа фору даст в передвижении по пластунски. Не понравились некоторые ракурсы - местами одни головы снимались. Надо было номером первым поставить, но я нумеровал в порядке просмотра.
P.S. Совсем забыл написАть, у Малфитано - клевое декольте!
5. Беренс, Доминго, Макнейл, 1985
Вы заметили, что я пропустил пункт под номером 4? Я не ошибся, обзор той постановочки я оставил "на сладенькое" . Но вернемся к теме. Беренс... Не то, чтобы она уж прямо страшная такая, как меня пугали - просто в возрасте дамочка, ей в этой постановке 48. Ну, и по жизни, наверное, не супер-красавица, да и подумаешь. Я интервью размещал в одном из постов - ну не страшная же она. Ну так... средненькая. Ладно, не важно. Голос мне ее тоже так себе, хотя временами мне даже нравилось, пока на сопранский визг не срывалась. Играла местами откровенно "театрально", но, вспоминая актерскую дискуссию на эту тему, мне уже смешно об этом рассуждать . А может оно так и должно быть? Макнейл был не так уж и плох, как меня, опять же, пугали. Играл он вполне прилично, но игра иногда расходилась с голосом - такое есть у него, да... Вроде бы звучать должен резче в некоторых местах, больше напористости должно быть, язвительности, быть может, злости. В сцене "Vittoria" его вообще не слышно - если сравнивать с фильмом под номером 2, то вообще... Как там звучит Милнз... Просто круто! В общем, не так все плохо, как я себе представлял. Ну, зато на Доминго посмотрел. Но в начале "Recondita armonia"... Ведь лучше может, чем здесь. По части объятий эта постановка из ВСЕХ на первом месте . А целовались-то как... тьфу... как всегда, халтура. Зато прикольный момент в одном месте, когда Беренс с Доминго обнимаются, она к нему прижимается, а он отодвигается, я уржался . И правильно, нечего так близко прижиматься.
А вообще, мало красивых актрис на сцене, непростительно мало! Вот будь на месте Беренс кто-нибудь посимпатичнее, уже и сцены по-другому бы смотрелись.
Закругляюсь я с обзорами, потому как устал, да и Маринка скоро придет... Продолжу чуть позже и уже отдельным постом, и с пункта 4, ибо пора всем испробовать крутую траву ))). Про постановку с Паваротти тоже имею много чего сказать... но не буду.
Я, Дуся и ночные бдения Собственно, рассказ в картинках о том, почему Сугизо Гендзирович сегодня не выспался.
Обычно Дуся спит с мамой. Потому что мама ее кормит, ясен пень. Но в редкие ночи кошатина приходит спать ко мне. Не знаю почему – то ли ей у родителей холодно становится, то ли спящая маман взбрыкивает и наподдает ей ногой. То ли звезды так встают. Вчера случай был самый что ни на есть понятный – Дусильда с утра художественно сблеванула на родительскую кровать, и была отодрана за ухи, отчего к родительской спальне у нее случилась стойкая идиосинкразия. (Оффтоп: ну надо же! Слово «идиосинкразия» ворд знает, а слово «сблеванула» нет!)
Так вот. Обычно диван у меня расстелен, я сплю в одном углу, Дуся в другом и за ночь мы друг с другом не встречаемся. Выглядит это примерно вот так.
Но сегодня случилось для Дуси двойное западло. Мало того, что идиосинкразия замучила, так еще младший хозяин заленился расстелить диван, от чего и сам пострадал, потому что ноги не влезают и кошко осталась без места. Но начнем по порядку.
Дальше 1. 2:30 – кошко доделывает все свои ночные дела и начинает ломиться ко мне в комнату, дабы отдохнуть от трудов праведных.
2. Я открываю ей дверь. Дуся лицезреет западло.
3. Оскорбляется до глубины своей кошачьей души, потому что младший хозяин мало того, что не подготовился к ее приходу, так еще и все спальные места один занял.
4. И обижается НАВСЕГДА! Встаю открыть дверь….
5. Снова пытаюсь улечься на этом прокрустовом ложе, проклиная себя за лень раздвинуть диван, забываюсь на несколько минут в тревожном сне. Снятся мне белые кошки в кокошниках и картузах.
6. Но Дуся – создание света! Она не умеет сердиться долго! Сомнамбула в моем лице идет открывать ей дверь.
7. Но Дуся – создание не только светлое и отходчивое, но еще и хитрожопое! Она решает занять диван быстрее сомнамбулы. Сомнамбула же принимает решение оставить в конце-концов дверь открытой. От греха.
8. Дуся – не только отходчивая и хитрожопая, но еще и легкая! Она запросто задвигается к стенке моим мощщщным туловищщщем, где и сидит какое-то время в недоумении.
9. Кошко выжидает нужный момент и начинает искать ТО САМОЕ МЕСТО, на котором ей будет прекольно и сладко спать. Например, на моих ногах….
10. ИЛИ НА ГОЛОВЕ!!!
11. На спинке дивана безопасно… но не удобно…
12. ВО! На подлокотнике – самое оно! От удовольствия и разрешения ситуации эта опёздала начинает ЧАВКАТЬ! Вы мне скажите, чем может чавкать кошка в три часа ночи? Вот! И я тоже не знаю!
13. Без коментариев
14. Вышеупомянутое в моей речи животное показывает всем своим видом, что оно оскорблено до глубины души.
Но она же светлая! Поэтому ближе к четырем часам ночи вернулась и проспала остаток ночи на стуле под столом и вылезла оттуда только когда я зашумел феном.